专拍各种曲高和寡或者充满美国本土气息的电影

李安是典型的纽约流派，最开始的时候，他是看不奥斯卡的！

做艺术片的话，得了奥斯卡，或者进入了这个奖项的竞赛，是有一点跌份的。

然后呢，八十年代，整个艺圈发起了对谢晋模式的批判，把谢晋模式与好莱坞模式联系一起，认为影厂深受美国好莱坞影响，其导演接受了好莱坞的化殖民…

当时，国内盛行反资产阶级自由化运动，说影厂和谢晋接受好莱坞化殖民，那是政治不正确！

于是，谢晋开始寻求转型，再也没拍出像《芙蓉镇》那样的杰作；而影厂也由国电影主力，逐步沦为毫无创造力的三流公司…

不过后来李安看开了，在好莱坞拿奖，是一项工作，而且观众多的电影未必不艺术；孤芳自赏的话也未必是艺术。

最重要的，拿了奥斯卡才能吃得更香…

纽约学派很反感商业片，把好莱坞那套东西称之为‘甜蜜的童话’…

即便是现在好莱坞已经打入全世界，纽约学派依然有伍迪艾伦、大卫·林，也有韦斯?安德森、杰夫.尼克尔斯等后起之秀！

这个有点像几十年前的影和西影厂并驾齐驱！

西影厂则在老谋子那批人离开后，再也没有创造过辉煌…

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第三百章 热闹（5/5） (第1/3页)

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美国电影严格来说是分成了好莱坞电影派和纽约电影派，好莱坞电影是指把电影作为工业产品以及娱乐产品；

纽约电影派是将电影作为艺术手机端 m.

松江电影人主要受好莱坞电影影响，建国后这些电影人成为各家电影制片厂的主力军，影厂也一直延续着好莱坞经典叙事风格，到了80年代影厂开始重新向好莱坞学习，进行了很多有益的探索，如拍摄科幻片；

与此同时，在西影厂，张一谋他们这些毕业于北电的第五代导演也正以先锋电影的姿态跻身影坛。

这是两条完全不同的路，如果大家各自探索，各自发展，那么国电影很可能像美国电影那样出现两个电影心，商业片心和艺术片心，从而两条腿走路。

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