第二天，张俊生跟同行的慈善机构前往儿童福利院。

这里的儿童的待遇更好，还能接受一些志愿者的基本教育，而且联合国难民署物资供应及时。

按照同行记者的说法，这里是联合国难民署的一个对外展示的窗口。

对了，还有一些记者问了一堆乱七八糟的问题。

这帮记者大都是西方媒体，不是娱乐记者，动不动提到政治类的敏感话题…

张俊生则跟他们打起了太极，只是表明自己的态度，尽量不牵扯到政治。

80年代是属于“谭张梅陈”的

90年代是属于“四大天王”的…

“香港没有乐坛，只有娱乐圈。”

张俊生没有黄家驹的情怀。

当初黄家驹去了非洲亲眼目睹了战争的残酷，在饥饿遍布的环境，他从那些孩子的眼依然感受到了天真与爱。

在肯尼亚，家驹率领Beyond探访了那里的学校、医院、还有当地的村民。

是在一幕幕的残酷景象，家驹觉得自己可以为他们做一些什么，《AMANI》这首歌也因此而诞生。

在去肯尼亚之前，家驹曾一人去到巴布亚新几内亚，也是在感受到战争对非洲人民带来的苦痛之后将“曼德拉精神”写进了歌里，希望能为那些苦难的人带去希望，于是《光辉岁月》应运而生…

老去、濒死、败落，对于习惯了传性的人来说，都是重创，早夭反而成了一种奖赏。

如果黄家驹没有意外去世，他的作品也不会有这么大的影响力…

毕竟人类是喜欢先造神，再毁神，然后翻来覆去的干这两件事。

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第三百八十三章 源代码（第三更） (第1/3页)

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拍了几张照片，又跟难民署的人交流了几句。≦看 最 新≧≦章 节≧≦百 度≧ ≦搜 索≧ ≦  ≧

很顺利，并没有遇到狗血的枪击或者抢劫事件，有蓝色贝雷帽的维持下，基本秩序还是有的，而且也没人会随意针对联合国难民署的人，毕竟没什么好处。

能在非洲之旅一次，写出两首“神作”，除了天才，还能怎么说？

可惜，黄家驹从未真正地统治过一个时代。

70年代是属于许冠杰和罗的

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