一直在写侦探，他已经向杂志和报社发了很多文章。

结果只有寥寥几次被采纳。

其他时候，编辑都都告诉他，你写的太假，缺少代入感，不吸引人。

他自然将驳回来的侦探，去一些热门站上去发表。

虽然得到了一些赞扬，能够温饱，但却一直没有火过。

他若是持有，很容易被某些东西给干掉。

懂得都懂。

他作为一个聪明人，自然是明白的。

“很多地方，看起来就觉得假。”

“人物塑造不鲜明，凶手动机不明显，环境描写不能让人感受到那股凶案的味道，有着一股动画味。”

“显然作者没有仔细研究过真实案例。”

“当然这也足够了，不过作者也没有研究过网络的爽点。”

“写的又传统，文笔又不好，这怎么能火？”

“但是最好的办法，就是亲自看到过凶案。”

以前落魄作家是没有办法这样做的。

简单来说，不是没胆子，而是没钱。

但现在，他有了这个案件笔记，并且知道了它该如何使用。

“既然如此，那自己就可以在这个笔记上，写出一个案件。”

“同时将自己插入其中，如此一来，自己等于实际参与，就像华生一样，参与调查。”

“那样的话，自己从头到尾走下来，写作之时，自然而然，就能写出最真实的案件了。”

他仔细想了想，觉得自己想法很好。

于是他开始设计起来。

当然他也没有脑力，凭空设计。

于是他开始缝合……

哪个作家不是缝合怪？

他这样自我安慰着。

他将地点设计在一个中立岛屿。

那个岛屿不归属于任何势力。

也就是说是一个无人管辖的小岛。

这样就很好，有了侦探充分发挥的余地。

而且这一天将会爆发暴风雨，难以离开。

于是岛上，就形成了经典的“暴风雪山庄”模式。

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“比如说你写下一个次日，全世界核弹都发射，星球毁灭。”

“这种事件是不能发生的。”

“该事件中出现的力量层次天花板，仅仅局限于写这个事件的人，自身所有的能力。”

同时他又注意到这个札记的其他限制：

“注意，构造事件时，必须存在着死者、凶手、侦探、路人四个要素。”

“好家伙，这不就是一个类似于某某笔记的东西吗？”路成摇摇头。

如果只为了温饱，他还不如换个城市去送外卖。

那不比写书强？

不过网络上有一些真挚的读者。

某个名叫“雨还在下”的读者，写了上千字的评论。

“写的逻辑还可以，但是人物不真实，细节也不够。”

“比如作者可以写一个凶手，他可以拿刀剑杀死10个人，甚至20个人。”

“但不能写他杀死100个人，1000个人。”

“很简单，因为他的体力有限，靠刀剑杀到第20个人的时候，就会累死了。”

“但可以写靠药物毒杀几百人。”

“靠刀剑不行，即便对方不反抗，也会累得受不了。”

落魄侦探作家，觉得对方说的很对。

他去某个著名论坛，提问“如何写好一个侦探”。

一个答主告诉他：“真想要写好，必须要身临其境，必须要去采风，要亲身看到那些些故事，亲身看到那些现象。”

“有些大作家就喜欢四处旅游，为的就是看到真实情景，然后转化到笔墨之下。”

“写自己熟悉的地方，写的地点就非常有代入感。”

他想了想，他要把这个日记扔给别人。

他自己是不能留的。

因为这玩意太恶劣。

这本札记，在旧书市场中，落到了某个落魄作家手里。

这个作家是一个侦探作家。

他是一个落魄侦探作家。

于是，他随意向窗户外一扔，就将那个笔记扔了出去。

它自己就会找到主人的。

一周后。

第二千九百一十七章 探险家的宝藏 (第2/3页)

件，就按照你所说的方式去发生。”

“该事件所展现的最高能力，不会超过这个世界该有的力量。”

“同时不能是太小概率的事情。”

“同样也能写凶手用一把枪扫射数百人。”

路成立刻明白了。

看来是要以本人能力上限，去构造一个杀人事件。

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