“那么之后的关键，是我们要用什么的玩法，来支撑这个故事呢？”

不同于《松子的一生》的，数值不达标，事件永远不会发生的判定。

苏砚承想到的，依旧是参考自《女神异闻录5》的思路。

那就是时间轴，来形成玩家的“日常+冒险”驱动力。

所以为什么《P5》的日常模拟，会让玩家感到，几乎是进入另一段真实人生的超强代入感呢！

很典型的，也是《P5》最为诟病的：

明明攻略了女角色，但是在日常里角色和玩家之间的互动，还是没有任何变化和影响。

这就破坏了代入感，导致了出戏。

而事件的触发，也是建立在时间轴上的。

并随着时间的推移，自然而然的流露出来。

《边缘行者》也要如此。

很简单的一个例子。

“还是大卫的妈妈葛洛莉亚的死！”

理查德：“感觉除了加入战

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而这样的背景下，大卫看着每天打工的母亲无比心疼，被贫穷深深困扰，

所以代入后的玩家，才会操控大卫，选择向贫民区的二道贩子购买学校学习软件的破解版，

从而却引起了教学事故，导致了大卫的母亲被叫到学校里训话。

“艹！”

“好的，解决了世界和人物的塑造，那么剧情只要定好几个路线的关键节点，基本没什么问题。”

至于互动，说简单也简单。

除了苏砚承说到的角色塑造，世界观构建和细节填充。

另一大武器，便是其大名鼎鼎的时间轴设计！

在《P5》这款游戏里，玩家早上要去上学，放学后要去找同学玩，晚上去找大人玩，也可以自己学习读书……

屏幕左上角还有个日历，告诉他们。

在此方世界，和现实一样，时间是流逝的。

并直接导致了回家路上，经过治安不好的城区时，帮派的火拼。”

苏砚承一笑，“最后妈妈死了。”

“……”理查德沉默几秒，长长叹息。

“但其实还有气儿，却被送到了贫民区的无良义体医生那里，最后大卫出来，就只抱着一坛骨灰。”

“但因为我们构建的世界足够真实，这些发展才会符合逻辑才不会出席，哪怕悲剧也显得真实。”

“诶不是，怎么还是她呢！”

“在这第一章，在时间轴上，大卫每天要上学，每天要打工，

剩余时间可以去本地街区探索，遇见各种小店，各类人物，获得数值的提升。”

苏砚承说，“然后等到深晚，母亲通宵上班，他还可以探索，

但这时候的夜之城会变得危险，所以就会触发和帮派，和混混的战斗。”

好比打击感，玩家一拳打出去，听到声效，看见动画，感到手柄震动……

这些收获的反馈，形成了打击感。

那么互动就是把出拳，换成了玩家在游戏里的所作所为，令角色和世界形成的影响，并反馈给了玩家。

不多赘述。

……

所以前边解决了代入感，解决了剧情。

所以和之前的细节填充类似，也是一个慢工出细活的工作。

那么苏砚承要做的，就是针对玩家操控角色做出的各种行为，做出各种预案。

然后把可能发生的反应，写进游戏里。

第39章 苏砚承：“你妈死了。” (第2/3页)

进世界之中。

剧情自然而然的就会上演，只需要制作人轻轻推动。

“……通过环境叙事，来构建一个贫富差距极大的近未来社会，

“我都不想骂你，苏，我甚至开始担心你了，真心话”

理查德却语重心长，“我真担心你哪一天就被玩家给暗杀了。”

“杀了我结局就更没机会改了。”

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