《海之炎》不行。

江晓渔在这部电影里需要给出的表演，更加接近一种纯粹的表演本质——

你自己「入戏」是一回事，你是否能在镜头前面让观众跟着你「入戏」是另一回事。

前者是情境可以刺激人物状态，後者是人物状态构建情境本身。

江晓渔自己都坦诚地说，虽然已经有表演指导带着她把《海之炎》这个剧本研读了很多遍，包括她这个人人物，每一句台词，每一场戏，都排练过很多次，不断找感觉，她仍然有一种没入门的无力感。

这部电影跟《天才枪手》有着本质的区别。

《天才枪手》是靠强烈的戏剧冲突和剧情节奏吸引观众，人物表演是浇火的油，不是火本身。而《海之炎》是靠女主角强烈的情绪状态和内心戏去撑起这个电影的内核，表演是火本身。

江晓渔说过，她每次去上课，都会有人录视频，要发给黎志和看的。

他说好。

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五月，黎志和导演带着美术、摄影等人来了一趟徐阳。

黎志和笑着说：「你是天才，你不需要上课。」

张骆连忙摆手，「我脸都红了。」

其实，就《海之炎》这部电影而言，黎志和还真不太担心张骆。

「《海之炎》很多戏都不像《天才枪手》这样，有一个非常具体的情境和台词让你明确知道，你当下在经历什麽，是什麽心情，是什麽状态。」江晓渔叹了口气，「包括你的也是，通篇都在营造一种悲伤、愤怒但又无以名状的情绪，我知道它是什麽感觉，但我就是不知道怎麽达到那种感觉。」

张骆总是说：「没事，你相信黎志和导演，你现在就只需要按照这些训练，去进一步打开自己的表现空间，增加情绪的感知，最後到了现场，黎志和导演肯定会带你找到表演的方式的。你充分相信导演。」

江晓渔有些好奇，问：「难道这些不用我事先准备好吗？」

「演戏……嗯，我也是个半吊子，但我觉得吧，事先准备得好，也不是百分之百的好事。」张骆说，「我演《天才枪手》的时候，在正式开始表演之前，我永远不知道我最後会演成什麽样子，我脑海中不太会去想像一个具体的画面，去复制它。我更依赖我的本能和直觉。」

这一次，他们在徐阳住了大约十几天。

主要是勘景。

张骆他们也和黎志和导演见了一面。

黎志和导演见面就夸：「你们拍的《天才枪手》我看了初剪，你们的表现真好，远超我的预想。」

张骆嘿嘿一笑。

因为张骆虽然名为男主角，实际上戏份就那麽多，还是一个暗恋女主角的角色，黎志和知道张骆的能力是完全可以拿下的。

《海之炎》的重点完全在江晓渔身上。

江晓渔这个角色成，《海之炎》就成，江晓渔这个角色不成，其他人演出花来了也救不了这部电影。

不可能不重要。尤其是女主角，她的表演直接关联着所有观众的心理反应——

可是，那更多是一种只要进入情境就可以给出来的自然反应。

是一种「入戏」即可让观众有「共鸣」的表演状态。

真说起来，虽然《海之炎》这部电影还没有开拍，但江晓渔已经接受了黎志和大半年的观察了。黎志和观察也不是为了别的，就是为了了解江晓渔，看到她身上更多的、可以被镜头挖掘的特质。

这其实也完全展现出了《天才枪手》和《海之炎》这两部电影的差别。

《天才枪手》演员表演不重要吗？

303.本能和直觉 (第3/3页)

徐本厚这种大学霸已经可以分析出题的风格和每一道题的拿分点是什麽了。

徐本厚说：「高考不会出现这种偏颇的问题，你放心，高考的每一道题都是经过很多遍推演的，连ABCD的答案数量都要尽量均衡，就更不用说出题的角度和风格了。」

张骆明白了徐本厚的意思。

江晓渔说：「导演给我们请的表演指导教了很多。」

黎志和说：「我听说你们每个周末都还是去上课了。」

张骆点头，说：「晓渔是一节课不落地去了，我没有，我比较三天打鱼两天晒网。」

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