林立新的脑海中闪过一个後世威名赫赫的2D动作游戏的名字。

《死亡细胞》

它的设计师BenardSebastian就曾在游戏开发者大会的演讲上分享过这个话题。

随着能力的一步步解锁，装备的一个个获得，原本对付不了的怪物、无法通行的岔路，都会变得可以解决。

而在这个过程中，玩家自身的能力也在不断成长。

根据这个理论，林立新便可以围绕着成长曲线逐步构建起完整的游戏地图。

对真正喜欢初代《恶魔城》那种硬派ACT风格的忠实玩家来说，五十岚孝司就是个可恶的黄毛。

但毫无疑问的，没有《月下夜想曲》的改良，就绝不会有《恶魔城》这个IP日後的辉煌，更不会有什麽类银河恶魔城」的说法了。

「要怎麽选呢？」

只需要设置一个通常跳跃恰好无法抵达的位置，就可以让玩家在得到滑翔能力後自发地觉察到这里可以通行。

「跳跃————」

林立新拿着笔的手忽然顿住。

《恶魔城》作为一款以平台跳跃为主体的游戏，它在平台跳跃」这个概念上的体验却差得匪夷所思。

僵硬的跳跃手感，固定的跳跃曲线以及空中无法控制，都是《恶魔城》广为诟病的问题。

眼下这个问题又被丢在了林立新的肩膀上。

想要得到这个问题的答案，比起将目光锁死在《恶魔城》本身上，似乎还存在着另一条更好的方向。

相信後人的智慧！

他将其称为操作把戏（ControlTricks）」

第145章 成立音乐团队 (第3/3页)

看作是一个巨大的教学关」。

每一处道具和怪物的设置，都是隐藏的教程。

就像经典的《恶魔城：晓月圆舞曲》里的地图设计那样。

这让它比起是一个探索型RPG动作游戏，更像是一个纯粹的硬核动作游戏。

直到《恶魔城》真正的灵魂人物五十岚孝司接手之後的《月下夜想曲》开始，这种超高难度的设计理念才被革除。

林立新很难去客观地评价五干岚孝司的改良对《恶魔城》来说究竟是不是忒修斯之船。

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