而《绿头苍蝇》的男主角尚勋和女主角延喜的全部行头，加起来不超过五万韩元。

让桑迪·鲍威尔审视这套戏服，等於让米其林三星主厨品监一碗韩国泡面。

当然，泡面如果煮得好也是一种美学主张。

但前提是评委愿意承认泡面是料理。

继续。

节奏、音画关系、声音设计、沉默的时机。

而《绿头苍蝇》整部电影的声音层主要由环境音、对白、沉默和西八构成。

如果德斯普拉认为这是导演刻意为之的声音设计策略，加分。

这是白时温唯一能看到一线光的地方。

其余的评委。

德国导演菲利普·格罗宁、奥地利导演杰茜卡·豪丝娜、巴勒斯坦导演伊利亚·苏雷曼————全是在各自领域里执迷於独特影像美学的欧洲老派文青。

不乐观。

非常不乐观。

九月二日。

威尼斯。

早上七点半。

白时温坐在酒店套房的化妆椅上，朴志勋站在他身後，左手固定头顶，右手用一把极细的钢梳把长出来的短发往後梳出纹路。

今天的造型分两套。

白天的photocalI和媒体发布会穿品牌方的衣服，Valentino的一套深海军蓝西装，内搭白色衬衫，不系领带，领口解开两颗扣子。

晚上首映红毯穿金栽经定制的那套。

朴志勋把定型喷雾喷了两下，退後一步看了看整体效果，点了下头。

「好了。」

白时温坐在化妆台前，看着镜子里自己的脸。

今天《绿头苍蝇》晚上七点全球首映。

但在那之前，这部电影已经被别人先看过了。

上午九点。

达尔塞纳厅。

威尼斯电影节的媒体场放映。

容量比主厅SalaGrande小一半，但里面坐着的人，杀伤力比SalaGrande大十倍。

全球各大电影媒体的首席影评人。

场刊打分员。

国际版权买家。

这些人会在电影放完之後的十五分钟内，在推特上发出第一条评论。

而这些评论，会在主创团队还没走上红毯之前，就已经传遍整个电影节。

白时温知道这个流程。

前几天他在研究评审团的时候，顺便把威尼斯电影节的媒体运作机制也翻了一遍。

所以他现在坐在化妆台前，脑子里在反覆盘算一个问题：

那些影评人，此刻正在达尔塞纳厅的黑暗里，看着银幕上的尚

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看完出来，坐在电影宫门口的台阶上想了十分钟。

十点又进去看了法国电影嫡系导演夏维尔·毕沃斯的《荣耀的代价》。

再出来的时候，表情比刚才沉了一截。

想知道自己有没有机会，先得了解裁判。

主席：亚历山大·德斯普拉。

他是三大电影节评审团主席历史上极其罕见的「非影像创作者」出身。

蒂姆·罗斯。

英国演员。

昆汀·塔伦蒂诺的《落水狗》，朱塞佩·托纳托雷的《海上钢琴师》。

不需要更多介绍，这个人本身就是「用最微小的面部肌肉运动传递最复杂情感」的教科书。

他看表演的标准，大概是这九个评审里最高的。

八月三十日。

又看了《99个家》和《黑魂》。

走出放映厅的时候，白时温在走廊里站了一会儿。

开始研究评审团。

不是临时起意。

但白时温也没有给自己施加什麽多余的焦虑。

一部两亿韩元的小成本电影能杀进威尼斯主竞赛单元，这本身就已经是在狂赚了。

拿奖那是祖坟冒青烟。

拿不到也是带着镀了一层厚金的海归光环衣锦还乡。

没什麽可亏的。

本行是电影配乐。

代表作包括《戴珍珠耳环的少女》《班杰明·巴顿奇事》《国王的演讲》《布达佩斯大饭店》。

一个配乐大师坐在主席的位置上，意味着他会用音乐人的耳朵审视每一部电影。

英国人，服装设计师，三次奥斯卡最佳服装设计。

在好莱坞和欧洲艺术电影圈里，她是「视觉审判长」级别的存在。

她看电影的时候不会只看表演和剧情，她会看每个角色身上穿的衣服是否服务於人物的内在逻辑，会看布料的质感在不同光线下的反应，会看一件戏服的做旧痕迹是精心设计的还是敷衍了事的。

如果他认为这只是一部两亿韩元低成本独立电影的无奈之举，扣分。

白时温想不出白正勋有什麽办法向他证明是前者。

桑迪·鲍威尔。

第78章 海浪退退乐与影评人冲冲战 (第2/3页)

白时温手里有一张主创证。

通行无阻。

他先去看了约书亚·奥本海默导演讨论印尼大屠杀的《沉默之像》。

是从看完第一部片子之後就在想这件事了。

电影节的竞赛单元不是高考，没有标准答案和统一的评分标准。

二十部电影摆在评审团面前，最後给谁发奖，取决於那几个人的审美偏好、专业判断和现场博弈。

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