林飞鸿觉得不是时间问题，时间虽也是一个问题但这时间问题指的是电影技术需要时间来积累，如今技术这个难关已经与国际接轨，这个问题已经不再是问题，在林飞鸿看来，如今国内电影行业之所以还是亘古不变的现状的根由还是在制度上，电影问题依然是制度问题。

政治性太强，这是国内电影行业的真实写照，很多东西都政治化，如此一来，艺人要很自由的开展就没有那么容易了，因为电影与政治挂钩约束性就更强了，哪怕你有天马行空的想法也只能烂在脑子里，绝不能展现出来，即便拍出来了也未必会通过审核，就算通过审核了电影也热卖了但接下来你就得在监狱里度过无尽昼夜。

没有哪个电影人敢去冒这个险，所以身为z国的艺人都在提防着这根高压线，处事小心，生怕一不小心就会触电。

制度束缚着广大电影人，哪怕脑中有无数创意也只能喟叹，谁叫你生错国家呢。在这种制度的压制下很多有才华的电影人的满腹才艺都在肚子中腐烂，他们只能根据现行制度去构思，局限的空间又怎能创造出惊天神作呢，又怎么与国外那些自由发挥没有什么限制的电影人相比呢，也许他们如今在屏幕上所构思的题材类型其实我们更早之前都想到了，只是中间隔着一条无法跨越的大海所以本属于自己的功劳和荣誉就这样付之东水。

不论在哪个国家还是哪个朝代，某个东西一旦牵扯到政治那就不要想说发展，尤其是这种创造性的 第 251 章 ，吐血的桥段，千篇一律的反派。

这就是z国电影真正的现状，有几个奥斯卡奖项不能说明什么，有法国戛纳电影节获奖的机会更没有什么好值得骄傲的事，唯有改变了目前现状才算是真正值得骄傲自豪的事。

改变不了，林飞鸿根本就不可能以自身之力改变这个庞大的任务，因为这不是简单的管理问题，这是政治问

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第250回 电影现状 (第2/3页)

这也在管理上减轻了不少不必要的麻烦。

这个世界本身就有这个两大优点，另外经过林飞鸿后期的影响下不断完善，有市场又有技术，电影形成一种产业链形式发展并非前世的电影仅仅是一种艺术产品，产量方面比前世多多了。按道理不应该有今日的现状，至少比前世电影世界要来得好不少。实际上二者的差距不大。至于与国际地位相比就更不必说了。

为何？技术有了，市场也通畅了，没有盗版有强大的经济后盾，产量充足，但为什么就赶不上国际的步伐，为什么获得像奥斯卡大奖的影片少之又少。为什么国内出不了像《阿拉贡》这样经典的电影，难道真的是时间问题？

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