最为欣赏的应该还是*先生的那篇《乳赋》，可谓是经典之作，曾被无数次的引用，但少有人知道是他的作品：”乳者，奶也。妇人*前之物，其数为二，左右称之。发与豆蔻，成于二八。白昼伏蜇，夜展光华。曰，曰，曰，曰花房。从来美人必争地，自古英雄温柔乡。其色若何？深冬冰雪。其质若何？初夏新棉。其味若何？三春桃李。其态若何？秋波滟滟。动时如兢兢，静时如慵慵白鸽。高颠颠，肉颤颤，嫩，水灵灵。夺男人魂魄，发女子骚情。俯我憔悴首，探你双，一如船入港，犹如老还乡。除却一身寒风冷雨，投入万丈温暖海洋。深含，浅荡，沉醉

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285.*器 (第2/3页)

宁则写的是成年妇人：”漫说酥凝，休夸菽发，玉润珠圆比更饶”，”当年初卷芳髫，奈坟起逾丰渐欲高”。

到了近现代，人们就被分化成两种观点，一种欣赏盈盈一握，一种欣赏仍是以丰满为美。那个喜欢描写女人的茅盾先生这样写道：”（孙舞阳）那衫子大概是夹的，所以很能显示上半身的软凸部分。”就是属于第一类；而那位张资平先生对*器描写的词汇有”膨大的”、”丰满的”、”高耸的”、”白胖的”、”肥满的”等等，就属于第二类。那个失踪了的郁达夫极度惊叹于女子的身体：”那一双雪样的！那一双肥白的大腿！这全身的曲线！”可见得丰满还是在当年占主流地位的。他在另一部作品里更是写道：”她的就好像大理石的雕像，她亸着的两肩，就好像一颗剥了壳的荔枝，*上的两个微微向上，就好像两朵未的蔷薇。”这就是当年女子的典型写照。

不过在诗词中写*器写得最好的还是清人陈玉璂的《沁园春》，把女人的*器之美推向了一种极致：”拥雪成峰，挼香作露，宛象双珠，想初逗芳髻，徐隆渐起，频拴红袜，似有仍无，菽发难描，鸡头莫比，秋水为神白玉肤，还知否？问此中滋味，可以醍醐。罗衣解处堪图看，两点风姿信最都，似边傍微匀玳瑁，玉山高处，小缀珊瑚。浴罢先遮，裙松怕褪，背立银红喘未苏。谁消受，记阿候眠着，曾把郎呼。”

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